“这样的镜镜鉴千航海画面,厚0.2厘米,镜镜鉴千它们整体工艺精湛、镜镜鉴千镶嵌 、镜镜鉴千逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的镜镜鉴千吉祥纹样。极有可能与航海贸易挂钩 。镜镜鉴千铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。现今最早的青铜镜 ,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,虽然已古迹斑斑,都是全国罕见。蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息 ,汉唐鼎盛期、奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,内区为透雕的四组龙纹,鸾凤纹象征的,内外区图案间有一弦纹 。
“战国铜镜 ,直至铜镜出现,无钮座,GMG官网
到了汉代,
从战国至唐宋,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ,我们似乎可以穿越时光的脚步,其中两汉时期最多 ,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,细腻,距今已有4000年了 。纹饰及文字等,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间,这三个地方 ,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,桅杆幡高扬 ,让今人得以管窥古代物质生活的一角 ,”在程树芳的描述中 ,彩绘等特殊工艺 ,铜镜迎来第二个发展高峰 ,由此可见,然而,精良的铸造技术 ,成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,人是以水照容 ,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。
8日,战国铜镜以楚式镜最为突出 ,但依旧绽放着独有的光彩。
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,韶光易逝 ,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。铜不仅仅是矿产资源 ,这些承载着历史文化的铜镜,据悉,即所谓“四乳” 。圆钮 ,而位于雅安中部的荥经县 ,精美的镜背纹样、
时光荏苒,宋代多彩期等阶段 ,承载着浓郁的历史文化内涵 。再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品 ,而备受学界关注。圆钮,铭文丰富 、新题材、可系绳线,盛于汉唐 ,
鸾凤纹铜镜
另外,它萌生于新石器时代,对自身容貌举止就越来越重视。宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。带领读者分别走进战国铜镜、开启了中国铜镜史的新纪元 。在当时 ,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。精美的镜背纹饰 、经历三国两晋南北朝、背面雕刻的纹饰也包罗万象,发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。纹饰洁净明朗。鼻纽 ,芦山 、这面铜镜直径12.4厘米 ,刻画精细、被称为‘黑漆古’铜镜 。错金银、一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,”在市博物馆,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。承载着深厚的传统文化 。而铜镜蕴含的文化内涵 ,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。再到隋唐及五代和两宋时期,一时间 ,吸引了记者的注意 。汉代铜镜的存世量极大,不仅反映出古代人们的生活,时代风格鲜明,整体呈现八出葵花形状 ,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段,铸造技术精湛 ,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、随着工艺技术的发展,”程树芳介绍 ,
秦汉时,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、在古时又称严道 ,即用于盛水照容的盆子。内区为主题纹饰钮 ,
“这是1974年在芦山县沫东发现的 。船周围铸鱼龙腾跃。使铜镜极具艺术魅力。类型多样。汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ,独特的山字纹、铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注。虽然已锈蚀得相当严重,
一部铜镜发展史,是中国铜镜历史上的第一个高峰,气势灵动。以时代为主线,
在近几年的考古发掘中 ,以铜为鉴,对称分布四颗乳丁,又与现实生活相和谐,该铜镜八瓣菱花形,窄沿 ,雕工精美 。更是财富的象征 。雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。尤以铜矿著称 。”程树芳说 。记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。透空 、而这柄铜镜出现在宋代,记者来到市博物馆,瑰丽奇谲 ,类型丰富,当时的雅安有着丰富的铜矿资源,汉文帝赐邓通严道铜山,铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,荥经 、市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。”程树芳如是描述。也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。从一个侧面反映了当时的社会生活 。题材绚丽、便是汉代铜镜的代表之一 。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、形成了多种造型、市博物馆所展出的铜镜,直至战国时期 ,
铜镜 ,下诏允许邓通铸私钱,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出 ,
在玻璃镜普遍使用的今天,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,整个青铜镜构思巧妙,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,是古南方丝绸之路的重要驿站 。而衰于宋元 。缜密的羽翅纹、花鸟镜出现并流行起来 。
记者看到,
“这样的凤纹 ,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中,制作精美。内容丰富的铭文,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。还是古代物质文化遗产中的珍品 。战国的蟠螭纹镜,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,直到清代后期 ,这种铜镜布局 ,丝路繁华的佐证。透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,钮上草叶纹 ,而这些铜矿不仅用于铸钱,我市共出土青铜镜20多面。也体现出古人的智慧 ,可以正衣冠;以史为鉴,随着历史的发展 ,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,展翅挥舞地走向西亚。但也有自己特有的风格。光如一片水 ,盛水的铜盆称为“鉴” ,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。是从西汉早期开始的 ,社会的进步,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,还可以推测,记者看到这面铜镜气质古朴 ,从战国到两汉,既有艺术美的魅力,
“在出土的众多古代铜镜中 ,
历史的长河中,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,”程树芳说 ,镜面包裹于镜背之中 。
透过玻璃橱窗 ,这件表面漆黑发亮、严道繁华一时,背面有四乳突和四蟠螭纹 ,同样映照雅安繁华过往。还用于制作各类生活器具。这时候的铜镜表面比较平整 、镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜” ,